REFUGIO

Refugio

Como en Teorema de Pasolini, la presencia de un extraño en el día a día de una familia desestabiliza la vida de sus miembros. No habla. Vivir le paraliza después de haber asistido a su propia resurrección no como el protagonista de un milagro sino como un cruel empeño de la naturaleza. 
Un político cuyo discurso hace tiempo que retorció las ideas para defender el poder, una cantante de ópera que perdió la voz y con ella su medio de expresión más íntimo, una mujer que defendió la libertad en el pasado y ahora no encuentra verbos para conjugar el futuro, una joven airada porque cree que intentan acallar su voz y un chaval que pretende confinarse entre las expresiones start game y game over.
La familia se arma de palabras para desentrañar el silencio de quien no quiere hablar aunque tal vez solo quieran encontrar su propio refugio.

Ficha Tecnica

Dirección y Equipo Artistico

  • Texto y dirección: Miguel del Arco 
  • Escenografía: Paco Azorín
  • Iluminación: Juan Gómez-Cornejo
  • Vestuario: Sandra Espinosa
  • Música: Arnau Vilà
  • Vídeo-creación: Miquel Ángel Raiò
  • Diseño de sonido: Sandra Vicente

Reparto

  • Beatriz Argüello, Amaya
  • Carmen Arévalo, Alicia
  • Israel Elejalde, Suso
  • María Morales, Sima
  • Raúl Prieto, Fariz (Refugiado Sirio)
  • Macarena Sanz, Lola
  • Hugo de la Vega, Mario

Galería Multimedia

Críticas

Las Voces Perdidas.

Todo, absolutamente todo, texto, puesta, interpretaciones, luz, música, escenografía, todo funciona en Refugio, lo nuevo de Miguel del Arco en el María Guerrero: enorme función

Cuando comienzas a pensar que el personaje de Amaya tiene poco desarrollo, Del Arco alza un deslumbrante dúo de danza y ópera: en el sueño de Farid, Beatriz Argüello (más parecida que nunca a una joven Ornella Vanoni) mima el Liebestod de Tristán e Isolda sobre la estremecedora versión de Nina Stemme, quintaesencia de su anhelo de volver a encontrar refugio en la ópera…

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Marcos Ordóñez / El Pais

El refugio son nuestras palabras …y nuestro silencio.

Nuestra enferma sociedad contemporánea y dos de los dramas que la marcan: la corrupción y la crisis de los refugiados, desubicados en sus países de origen y víctimas de sus sueños aquí. Ambos ejes son utilizados por Miguel del Arco para construir un magnífico espectáculo

Beatriz Argüello, imponente, nos deleita con una evocadora escena en la que recrea las tardes de gloria de Amaya como cantante de opera, desplazándose sobre el escenario como flotando, como en un ballet, en una escena impactante…

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Mario Martin Lucas / TRASLAMASCARA.COM